CULTURA + I.V.A.

El texto siguiente es un comentario que dejó una chica que se llama Natalia sobre el artículo "TODOS SOMOS CALLEJEROS", publicado en este blog el día 30 de diciembre de 2005. Me pareció que era apropiado publicar dicho comentario porque la chica se molestó en escribir algo que refleja la sensación de muchas personas sobre lo que pasó y sigue pasando alrededor de las victimas de Cromagnon. Los enlaces no fueron añadidos por Natalia, sino que fueron agregados para una mejor comprensión de personas que no tienen tanta relación con el rock. Esto es lo que escribió la Callejera sin destino:

Por Kiki Aguilera

Este texto lo escribí pocos días después de ocurrido el incendio en República Cromagnon. Lo he modificado en algunas de sus partes pero la escencia es la misma. Hoy, a un año de la tragedia, tenía ganas de publicarlo.
Hay tantas formas de ver lo que pasó en República Cromagnon como personas quieran analizarlo. Lo cierto es que fue un hecho lamentable y a mi me tocó mucho por varios motivos. Primero, soy fanático de Callejeros desde hace tres años y con el paso del tiempo llegué a querer a la banda. Segundo porque estuve a punto de ir a esas fechas y si no fui fue porque el destino no quiso. Y tercero, porque muchos de los que estaban ahí han saltado y cantado conmigo en algún otro recital.
Por eso me da mucha bronca escuchar hablar a tanta gente sobre el tema. Salen por todos lados a dar su opinión. “La culpa es de este, la culpa es de aquel”, hasta llegaron a echarle la culpa al rock. Tan difícil es darse cuenta de que el rock es solo música, y que no tiene la culpa de lo que la gente interprete de él.
También se dieron el lujo de analizar las letras. Parece que porque una canción dice “a incendiarme” (del tema Distinto, del disco Rocanroles sin destino) todos se querían prender fuego. Si todo fuera así habría gente en la calle saltando con cosas en las manos para llegar al sol cuando Maná canta “rayando el sol”, o estaríamos todos golpeándonos por haber visto Los tres chiflados o El Chavo, por ejemplo.

La ambición por la primicia
Se nota mucho lo desinformado que están los periodistas cuando hablan de algo que uno conoce. No podía creer que eran casi las dos de la mañana (a tres horas de comenzado el incendio) y algunos canales seguían diciendo que era un boliche de cumbia y que Callejeros era una banda que tocaba ese tipo de música.
Al instante que observé a un pibe con la remera de Callejeros me di cuenta de que era una banda de rock y que estaba tocando en República Cromagnon. No quiero decir que los medios lo tienen que saber de inmediato porque a veces no es fácil enterarse bien de las cosas con tanto descontrol, pero tampoco puede ser que por estar unos minutos antes que otro medio halla que desinformar.
El por qué es simple. Por ejemplo, si yo soy el padre y veo que están informando que se incendió un boliche de cumbia y sé que mi hijo fue a un recital de rock no me preocuparía por mi hijo. O si mi hijo me dijo que fue a un boliche de cumbia me preocuparía por algo que no debería.

Bengalas no
No voy a ser hipócrita. Realmente me gustaba ver bengalas encendidas en los recitales. Visualmente es algo imponente, nunca pensé que vayan a dañar y menos con tal magnitud.
Tuve la posibilidad de ver a Callejeros en vivo en cuatro ocasiones: en el Cosquín Rock 2004, en Obras de Buenos Aires, en la Vieja usina de Córdoba y en el estadio de Excursionistas también en Buenos Aires. Nunca había visto que se use tanta pirotecnia para con una banda. Era impresionante. En el Cosquín Rock fue la banda con la que más se encendieron bengalas. En la Vieja Usina y en Obras no se llegaba a ver el escenario del humo que había. En Excursionistas prendieron más de 20 bengalas en el tema “Parte Menor”.

En los dos que fueron en lugares cerrados (La Usina y Obras) recuerdo que Pato (Patricio Santos Fontanet, voz) dejó clara la postura de la banda con respecto a las bengalas. Dijo que a ellos les molestaba para tocar, que si pudieron pasar la pirotecnia ellos ya no podían hacer nada, pero que tiren lo menos posible y que tengan cuidado.
Alguien pensará: ¿Cómo que no podían hacer nada?¿No podían dejar de tocar?. Pero hay que tener en cuenta de que en Obras había cerca de 6000 personas y en La Vieja Usina más de 7000. Cómo se hace para dejar de tocar y que toda esa gente se vaya a la casa sin haber visto a la banda. Cómo se les dice que el grupo por el que ellos esperaron horas y gastaron bastante dinero no se presenta y que tienen que volverse. El descontrol hubiese sido muy grande.
Además ninguna banda lo hizo nunca, por qué pedirles a Callejeros, una banda nueva en lo que a grandes convocatorias se refiere, que sean ellos lo que hagan lo que nadie en años de rock hizo. ¿Realmente se los puede culpar por eso? Creo que no.
Hay una pequeña anécdota que ocurrió en Obras. En un momento Pato quiso saludar a su madre que estaba sentada en la tribuna frente al escenario, cruzando todo el campo de básquet. Estuve varios minutos hasta encontrarla porque el humo no se disipaba.

Y ahora?
Qué raro que es todo, no? Parece que fuese necesario que pase una tragedia para que nos diéramos cuenta del peligro en que vivimos.
Tuvieron que morir casi 200 personas en un recital para que notemos que la mayoría de los lugares habilitados, a los que vamos, no son seguros. Con el paso del tiempo nos vamos convirtiendo cada vez un poco más expertos en seguridad. Nos fijamos y hablamos de todo: que si la puerta de salida es grande, que si la de emergencia está bien señalizada, que si los extintores sirven. Pero hemos pasado años entrando a lugares que no han cambiado nada después de la tragedia y que hoy son señalados.
No estoy defendiendo a esos lugares, por el contrario, deberían estar clausurados. Lo que pasa es que nos tenemos que dar cuenta de que no es posible depender de esa necesidad necrófila que tenemos para que notemos que nuestra seguridad es muy insegura.
Es muy común ahora escuchar hablar a gente en la televisión sobre si un lugar es seguro o no, pero muchas de esas personas siguen concurriendo a esos lugares. Hay algo muy simple, pero a la vez demasiado complicado para hacer. Debemos ayudarnos entre nosotros, porque siempre el poder tiene una necesidad inconciente de conspirar contra el pueblo. Entonces, ya que las bengalas van a seguir pasando, y siempre va a haber alguien que por dinero estampe su firma, y siempre va a haber un idiota que trabe una puerta, démonos la mano entre nosotros.
Es decir que si nosotros no somos capaces de bajar al que prende la bengala al lado nuestro no pidamos una ayuda que no va a venir de otro lado.

Dejando el lado el morbo de algunas personas y su ambición por el dinero o de alguno que solo le interesa hacer un chiste, la mayoría estamos apoyando a Callejeros y a las familias de las víctimas. Hoy somos todos Callejeros esperando justicia.

Por Kiki Aguilera

Claudia Bazán

Estás suspendida
en la noche levitando,
sostenida por oscuras cuerdas
Que tocan notas de ensueño.

Sos una luna media
bañada con restos de sol
sos una luna clara,
que, a escondidas,
en el río se baña.

Esperas mi parpadeo,
ese infinito segundo
para no mostrarme tu
cansancio de cielo.

No dejas que mi ser mortal
te descubra falible y también,
alunada.
Me niegas el instante
en que decides no ser luna,
para ser
sólo río… sin luna clara.

Fuente:http://www.ifir.edu.ar/~planetario/img04_bluna.jpg

Por Belén López Mujica

"En boca cerrada no entran moscas"... un dicho bastante cierto ¿verdad? Aunque, en realidad, lo que menos hacemos es mantener la boca cerrada. La abrimos para bostezar, para lavarnos los dientes, para tomar el desayuno, el almuerzo, la cena... para decir "Buenos días", "Buenas tardes", "Buenas noches"... para dar el "presente" al oír nuestro apellido en boca de los profesores, para preguntar a nuestros compañeros cómo fue el fin de semana, y para contárselos, también. En fin, abrimos la boca constantemente porque es una parte fundamental de nuestros mecanismos de comunicación. Si careciésemos de ella, las palabras no tendrían forma ni sentido, serían sólo sonidos.
Sin Boca, River estaría mucho más contento... y la mitad más uno de los hinchas se repartiría entre el resto de los clubes de fútbol. Particularmente, me quedaría donde estoy, con el corazón azul y oro... "Canalla", por supuesto.
A propósito del dueño de "La Bombonera", aún no logro averiguar el origen de su nombre... sí, ya sé que lo de Boca Juniors es porque se encuentra en el barrio porteño de "La Boca", pero ¿por qué se llama así ese barrio? Y, volviendo al apodo de la cancha... a decir verdad, no conozco ningún "bostero" de chocolate y, menos aún, relleno de dulce de leche...
Eso sí, ellos andan siempre de boca en boca, ya que no pasa un partido sin que haya "piñas", tanto dentro como fuera de los estadios... Y con esto no me refiero sólo a los encuentros en los que interviene Boca, sino a todos... Así es el fútbol.
Otros que están, desde hace mucho tiempo, en boca de todo el mundo (báh, de gran parte de los argentinos), son los llamados mediáticos. Sí, esos "personajes" que de la noche a la mañana se instalaron en la tele, y forman parte de la famosa TV basura de Neustadt. Esos, que sin ser actores ni locutores ni periodistas, ocupan el espacio que se les niega a muchos de estos profesionales. La verdad, este país, sí que es generoso...
Ahora bien, volviendo al primer concepto del vocablo BOCA, se me ocurren algunos adjetivos que solemos utilizar junto a ella... "Boca, dulce boca..." dice el "Puma" Rodríguez... "No seas boca sucia", nos reta mi abuela si se nos escapa una mala palabra... Hay bocas grandes, bocas chicas, bocas que sonríen, otras que hacen "puchero", bocas que guardan dentaduras perfectas y bocas sin dientes, bocas de labios carnosos o finitos, suaves o paspados, limpios o pintados...
Pero, sin dudas, las mejores son las bocas besuqueras... Desde el roce de los pequeños labios de un bebé en nuestra mejilla, hasta el más apasionado beso de los enamorados. Desde el tierno primer beso de la primaria, hasta aquel dado en la frente que bendice nuestros sueños. Todos son significativos y reconfortantes.
Por eso, creo que la boca es un órgano vital para el ser humano... además de permitirnos alimentar a nuestro cuerpo, nos da la posibilidad de besar hasta el alma.

Claudia Bazán

Haciendo una autocrítica Truman Capote se preguntó: “¿cómo puede un escritor combinar con éxito en una sola estructura –digamos el relato breve- todo lo que sabe acerca de todas las demás formas literarias?. Pues esa era la razón por la que mi trabajo a menudo resultaba insuficientemente iluminado; había fuerza, pero al ajustarme a los procedimientos de la forma en que trabajaba, no utilizaba todo lo que sabía acerca de la escritura: todo lo que había aprendido de guiones cinematográficos, comedias, reportaje, poesía, relato breve, novela corta, novela. Un escritor debería tener todos los colores y sus capacidades en la misma paleta para mezclarlos y, en casos apropiados, para aplicarlos simultáneamente. Pero ¿cómo?”.
Esta pregunta lo persiguió en la lectura de sus obras anteriores durante una de sus crisis creativas.Cuando publicaba por entregas Plegarias atendidas en la Revista Esquire, fueron muchas las críticas recibidas de parte de quienes se sintieron traicionados en su confianza por la publicación de lo que Truman Capote llamaba realidad, esa suma de hechos, personas o personajes que observaba y luego reproducía en su escritura. A ello el escritor respondió que “se puede condenar pero no negar”.

Esta forma de observación comenzó a sus ocho años “Hay que aprender tanto, y de tantas fuentes: no sólo de los libros, sino de la música, de la pintura y hasta de la simple observación de todos los días” decía el escritor. A los diecisiete años eran publicados sus primeros cuentos.

En 1948 aparece su primera novela Otras voces, otros ámbitos, luego aparece Desayuno en Tiffanys también llevada al cine, le sigue Color local en la que a través de crónicas de viajes pinta los diferentes matices de lugares tan disímiles como Tánger, New York, su lugar de nacimiento Nueva Orleáns, España, Ischia, entre otros.

Trabajó en The New Yorker como corrector de pruebas .Se sintió atraído por el periodismo por considerarlo una forma artística en sí misma y un campo virgen para trabajar. Por ello se propuso realizar una novela periodística que tuviera la veracidad de los hechos, una novela “real” .Un asesinato sucedido en Kansas le daría la materia prima para su trabajo que vería publicado después de seis años, en 1966, con el nombre de A sangre fría.

Norman Mailer criticó su concepción de novela real diciendo que era un “ fracaso de la imaginación” . Ya había intentado realizar una breve novela real cómica en Se oyen las musas en la que relata el primer intercambio cultural entre la U.R.S.S. y los Estados Unidos a través del recorrido realizado por una compañía de teatro compuesta por artistas negros norteamericanos que representaban la obra Porgy and Bess.

Desde allí su inquietud por el periodismo y según Truman Capote la mayor dificultad que tuvo al escribir A sangre fría fue permanecer totalmente al margen, creía que el autor debía estar totalmente ausente.

Posición que luego cambiaría situándose en el centro de la escena, como resultado , según T. Capote , encontró su estilo integrando todo lo que sabía acerca de la escritura y lo dejó plasmado en una novela real corta llamada Ataúdes tallados a mano,cuyo ritmo es mucho más atrapante que A sangre fría, y también, en una serie de relatos breves publicado como Música para camaleones, de los que recuerdo especialmente Una luz en la ventana y Deslumbramiento.
T. Capote consideraba que el estilo tiene que ver con la personalidad del autor que debía estar presente en la obra; parece una contradicción con su búsqueda de la objetividad.

Con respecto al reportaje pensaba que era una forma de aplicar su estilo a las realidades del periodismo aunque consideraba que su método novelístico era igualmente objetivo porque escribía una vez que había agotado la emoción y aparecía, entonces,la distancia suficiente para comenzar la escritura con una mirada analítica.

A pesar de su tan buscada racionalidad era una persona muy supersticiosa : no podía evitar sumar los números, lo que determinaba si llamaba por teléfono o no a una persona según fuera el resultado, por el mismo motivo rechazaba una habitación de hotel, no soportaba tres colillas en un cenicero,no toleraba las rosas amarillas aunque fueran sus preferidas, no viajaba en avión con dos monjas ni comenzaba ni terminaba nada un viernes, y la lista seguía.

“... sólo me interesaban cuatro cosas: leer libros, ir al cine, bailar zapateado y hacer dibujos. Entonces, un día comencé a escribir, sin saber que me había encadenado de por vida a un noble pero implacable amo. Cuando Dios le entrega a uno un don, también le da un látigo; y el látigo es únicamente para autoflagelarse.”

El primero de enero del año próximo se publicará una novela inédita titulada Travesía del desierto,la misma fue rescatada juntos con otros papeles del escritor en una subasta en Nueva York.

Tuvo una vida intensa y compleja que inevitablemente se reflejó, sin ser totalmente autobiográfica, en su obra iniciando un nuevo género de la “novela real” y mostrando según sus palabras un estilo o la inevitable presencia del autor.

Fuente foto 1:www.rhino.com
Fuente foto 2:www.bgsu.edu/colleges/library/pcl/
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Fuente foto3: Life

Fuente: "Color local".Capote,Truman.Grupo editorial Norma,1991

Por Nacho Blaconá

Me acuerdo de Emilio como si fuera hoy. Me acuerdo. Cómo desprenderme de esas imágenes que me asaltan y me sorprenden en el momento menos indicado, si lo recuerdo con el olfato. Y el olfato es selectivo y minucioso. Memoriza puntillosamente hasta el más mínimo detalle. Y es entonces cuando me vienen las arcadas. Esa sensación desagradable de querer salirme del cuerpo. Más de una vez voy corriendo hasta el baño y me arrodillo ante el inodoro. Mi cuerpo se sacude en espasmos súbitos y escalofriantes. Pero sólo largo con suerte un pequeño gargajo de bilis. Es más que nada ese momento intenso de asco y transpiración. Ese olor a crisantemos, a grasa. Esa visión de él cortándose las uñas, esa pose de él en camiseta tomando mate. Ese gesto de arrogancia, de orgullo y ese sonido que hacía con los dientes y con la lengua. Evoco impiadosamente sus fobias, que en algún momento fueron parte de mis penurias cotidianas. Y en ocasiones, como parte de una demoníaca inclinación al sufrimiento, el recuerdo queda detenido en aquella oportunidad que me desnudó con vehemencia, impúdicamente. Me miraba con ojos de animal. Me miraba desnuda y respiraba ruidosamente, me recorría con sus ojos y me rozaba con la punta de sus dedos. Luego sus manos fuertes sujetándome, mi resistencia inútil. Generalmente en esos instantes se me nubla la vista y me viene la arcada más profunda y el pequeño chorro de bilis. Y es en ese momento, y no en otro, en que comprendo la crueldad de la vida. En ese, y en ninguno más, siento que este lugar no es más que una celda y sólo me quedan doce años de prisión.
Luego me acuesto en la cama y vuelvo al infierno, al cuchillo, a la caja de zapatos, a los gritos de mi bebé muriendo.

Para Romina Tejerina

Claudia Bazán

Qué es el tiempo
sino esa manía
de contarnos y
quizás, encontrarnos,
en eso que fuimos,
bullendo ahora en lo que somos,
hacia lo que seremos.
Ninguna medida
puede traernos
la certeza del olvido o del recuerdo.
Basta cerrar los ojos
y un viaje alucinado,
en laberintos sin dueños,
nos mostrará
lo minúsculos que somos.
Paradojas sin sentido,
entuertos de mil caminos,
y, al final,
sólo me queda,
la certeza de encontrar
en cada ser humano,
tu calor de gran amigo.

Fuente:www.rkeverest.net/ art/03%20amistad.jpg